自从相机全面进入数码时代，很多人都开始关注“噪点”的问题，就是英文的Noise，图像噪音。然而，在胶片时代，对“颗粒”是否严重却鲜有这么大的关注度。

        胶片时代，其实民用负片胶卷ISO 100度，暗部的颗粒都是会变粗的。但胶卷冲洗出来后，一般人都随之扩印一卷5英寸或6英寸大的照片，看不太出来颗粒。特别好的会放大8英寸、10英寸，这时单位面积的效果肯定没有6寸好，而放大到普通胶卷放大尺寸的极限24英寸，就更明显了。

        数码照片，谁也不会在相机会放的时候看到明显的噪点，但一拿到屏幕上，便可以非常方便的以100%的放大率察看，也就是相当于把一张胶片放大到极限的24寸，此时纤毫可窥，图像是否锐利、颗粒是否粗便一目了然，当然这在数码时代叫噪点。

        阳光下，可以用数码相机的ISO 50/64/100拍摄，就算家用卡片机都不会有很明显的噪点出现，这一点民用胶卷就比不上了，12英寸照片就能清楚地看到颗粒。

        而随着光线变弱，物体运动速度加快，低感光度就不足以获得充分的曝光和足够的凝固度，此时就要提高感光度来解决。

        我见过最高感光度的胶卷是ISO 800，买过最高的是ISO 400并当作800用，拍完加倍显影时间。而此时的颗粒感也已经比较严重了，经不起放大察看。

        过去用理光50mm F1.7的镜头，ISO 400的胶片当800使用，此时能够得到较高的快门速度，在弱光时才能拍摄一些动体。但F1.7时，景深极浅，对焦要特别精确，所以对于手动对焦的镜头，拍摄动体成功率极为低下。

        由于我的理光和凤凰相机掉入了天下第一关山海关的海水里，因此以下只能用我的富士卡片机拍的照片作为说明，但光圈、快门、感光度和传统相机的道理都是完全一样的。

        第一张照片ISO 1600，光圈F3.9，快门1/38秒。这张照片相机焦距相当于36mm，而曝光时间为1/38秒，刚好是焦距的倒数，故主体没虚。可是右侧美女估计想赶快同自己的偶像（左）合影所以着急的挥动手臂，张罗摄影师赶快拍照，结果手部严重虚化，连手表都是两个金属环。

        这说明1/38秒是完全不足以凝固动体，即便速度并不快。而此时相机为运动模式，感光度自动调整到ISO 1600，光圈自动调节到几乎最大F3.9（F3.8最大）才获得了1/38秒的速度，此时对于这部卡片机来说噪点会非常多。或者画面由于去除噪点而显得水润像水粉般，如图。

http://pic.kaixin001.com/pic/photo/82/31/193863_24823167.jpg

        如果不想噪点多，不想水润，要达到什么样的参数呢？

        首先保持1/38秒的速度，每降低一档感光度，光圈就要扩大一档，也就是：

一，ISO 800 对应光圈 F2.8

二，ISO 400 对应光圈 F2.0

三，ISO 200 对应光圈 F1.4

四，ISO 100 对应光圈 F1.0

        其中项一，能达到最大孔径为F2.8的镜头，即是专业变焦镜头的最大相对孔径。而此时感光度仍高达ISO 800，对于APS-C幅面的Canon 40D/50D、Nikon D200/D300、SONY A700和Pentax K20D/K-M噪点都是怒多的，更不要说潜望镜式卡片在ISO 1600，也就能看清楚拍的是什么。

        此时要想再降低感光度，让照片达到能欣赏肤质的美感，就要放弃变焦镜头，考虑定焦镜头。定焦镜头如前文所说，几百块的手动镜头最大孔径都可达F1.7，就算缩小到F2.0，还是比专业变焦镜头能降低1档感光度，也就是ISO 400，对于APS-C幅面的数码单反，噪点就不怎么明显了。

        而前文同样说过，如50mm F1.7的大光圈时，景深极浅，对焦稍不准就虚成一片，谁是谁都看不清，那么此时就需要拥有大光圈广角定焦镜头，广角镜的景深比标准镜头要长的多，不足是距离物体就远了，那么在许可的条件下，尽可能靠近被摄物拍摄，得到低噪点、高清晰、曝光足的照片就有了较大把握。

        可是由于APS-C幅面的镜头焦距数要乘以转换系数1.x，一般是1.5，那么原本的35mm F2的小广角镜头，就变成了50mm F2，还是相当于标准镜头，这怎么办呢？其实大可不必担心，如果纯为景深，毕竟镜头是35mm，APS-C只是用其成像圈中间的一块，景深原来多大，截取其中的一块还是多大。这可能是APS-C对于全画幅相机的优势之一吧。

        各厂大于等于F2.0的自动对焦广角镜头有：

适马（各种接口都有）

20mm F1.8 EX DG ASPHERICAL RF （APS-C相当30mm）

24mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO （APS-C相当36mm）

28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO

30mm F1.4 EX DC /HSM

佳能

EF24mm F1.4L USM II
EF35mm F1.4L USM
EF35mm F2 USM

尼康

AF 28mm f/1.4D （停产）
AF 35mm f/2D

索尼

35mm F1.4 G

宾得

FA31mmF1.8AL Limited
FA35mmF2AL

        可如果被摄体处于运动中，那就需要提高1倍甚至几倍快门速度，以上的措施就无能为力了。

       下图是一幅成功的照片，成功仅在于清晰了记录了人物挥拍的瞬间，手指清晰可辨，拍子虚化体现动感，这样一幅照片是以1/210秒的速度记录，即拍摄动体大部分清晰快速部稍有虚化至少需要1/250秒的快门速度，这相当于刚才快门速度的5到6倍。此照能拍清楚，不是因为感光度提升，而是被摄体现场光线强度较高，因为感光度和光圈没有变，还是ISO 1600和F3.8。

http://pic.kaixin001.com/pic/photo/82/51/193863_24825114.jpg

        如果现场光线强度同之前1/38秒的环境一样，还要拍摄同样效果的照片就意味着感光度、通光孔径中，任意一项要增大5档或者两项加起来共增大5档。

        原始数据是：

ISO 1600 快门1/210秒 光圈F3.8 （约等于F4)

        感光度增大5档是：

3200
6400
12800
25600
51200

        也就是说，要在之前的环境拍这样的照片，光圈不动需要51200的感光度，而目前能买得到的相机中，感光度最高的是Nikon D3，最高ISO为25600，还整整差1档，看来通光孔径必须加大，逐级别降低感光度对应的光圈值是：

ISO 25600 F2.8

ISO 12800 F2.0

ISO   6400 F1.4

ISO   3200 F1.0

ISO   1600 F0.8

        此时，F1.4光圈的感光度还要6400，对于一般相机不是考虑噪点、而是考虑能否拍下来的问题，而Nikon D3还能保持较少的噪点与较多的细节，显示出专业新闻机的优势。全画幅的尼康准专业相机D700和佳能准专业相机5D Mark II也有较好的表现。

        下面是D3和D300在ISO 6400以及D200在ISO3200的对比，可以看到D300的黑色不够深，整体由于去噪点而较为显得模糊，且没有D3立体感强；但比ISO 3200的D200感觉还是要好些，毕竟技术在进步。

        无论是D300还是D200，相比之下与1/2.5英寸CCD卡片机在ISO 1600和1/1.8英寸CCD在ISO3200拍的照片仍没有分别，与D3相比就是废片。

        这时若要用非D3相机拍得清晰的照片，可以借光。

        如果条件许可，首先是反光板。由于反光板可以折叠，就算1.8m高1m宽的反光板折起来体积也不大。对于头顶有光源的场合，不仅不会像闪光灯一样干扰被摄体，还能减轻反差过重带来的阴影，而最重要的是把头顶的光反射到暗部，不用一味增加感光度、用大光圈的镜头了。比如这次拍羽毛球，在场边由一个人拿着反光板对准被摄者，同样快门速度，ISO至少可以降低1档，而且还有更柔美的影调。

        如果还不行，接着就是外接闪光了。并不是所有方式的闪光都会严重打扰到被摄者，但每多一点亮度对于成功拍摄都是极为宝贵的。

        这种闪光灯，灯头可以直接朝上或下闪，通过屋顶/地板的反射达到补光的目的，不会过于影响被摄者。

        摄影也就这些办法，除此之外就剩下技巧。比如拍舞台演出，台上灯光忽明忽暗，那么明的时候肯定是拍摄的好时机，此时连拍即可得到较好的照片，将相机调至手动档固定曝光数值等待即可。多用点测光，舞台对于演员脸部的照明是最强的，用点测光得到适合的光量，比平均测光要暗1~2档曝光却刚好，当然直接用曝光补偿减之亦可。延长曝光时间，观察被摄者动机后，可以在运动中相对静止的瞬间抓拍；比如人竖直起跳，达到最高点到即向下落的时刻速度最慢，可以抓这个瞬间。随着动体运动，比如拍摄路边行驶的车辆，车开过来的时候可以将相机随着移动视角，好似同步卫星与地球，这样可以得到主体清晰、背景动态虚化的照片，如下图（Nokia 7610拍，无参数）：

http://pic.kaixin001.com/pic/photo/30/97/193863_20309764.jpg

（完）